蔡国强:艺术家是寂寞的热闹是假象

2016-3-3 编辑:admin 来源:中华艺术网 阅读次数:
  导读: 浙江美术馆展厅里的蔡国强作品《西湖》蔡国强在杭州的工作平台搭在西湖的正中央,湖心亭小岛和阮公墩之间,从湖边能眺望到一点模糊的轮廓。站在中山公园码头等待许可上平台的那段时间里,多少有些别样的感觉,好像是为到达一个可望而不可及的地方,越是难以企及...


浙江美术馆展厅里的蔡国强作品《西湖》

蔡国强在杭州的工作平台搭在西湖的正中央,湖心亭小岛和阮公墩之间,从湖边能眺望到一点模糊的轮廓。站在中山公园码头等待许可上平台的那段时间里,多少有些别样的感觉,好像是为到达一个可望而不可及的地方,越是难以企及,欲望也就愈加强烈,连对西湖的无边春色也失去了细细品赏的心情。靠码头一艘游览龙船里,以超强工作能力著称、全部由女性组成的蔡工作室团队围坐在船舱里,一个会议接一个会议地忙碌着。

一艘快艇接上我们来到平台,大概30米×50米的钢板台,全部由浮船搭建而成,四周用红白栏杆围住。地上平铺一块超过500平方米的白色丝绸,这就是蔡国强用来描绘西湖的画布。绸缎上摆着一长条刻好的纸板,刻出西湖边山峦起伏的轮廓,这位世界著名的艺术家戴了双白手套,正沿着纸板的轮廓撒下黑色的火药粉末,有时候又若有所思地停下来,既像播种的农民,又有几分巫师的意味。


蔡国强在西湖平台上爆破丝绸画

一位工作人员推着装了20多罐火药的小推车跟随蔡国强又高又瘦的身影,罐子里的火药有粉末状、米粒状,或者大一点的小圆球、小扁块,大部分是深黑的颜色,撒在洁白的丝绸上,如同一幅黑白水墨画。那天西湖上的风很大,火药撒下去,不时扬起一阵黑尘。平台上方,用来航拍的遥控小飞机在空中呼呼地盘旋。

蔡国强说话声音柔和,他的普通话带浓重的家乡口音。听他说话很容易让人着迷,说到开心处有几分洋洋自得,有时候又像超然物外的高僧般点出几句哲思妙语,比如:“在最激烈的浪头底下,就是平淡如水。”


蔡国强《为西湖计划作的草图》 (2011年)

在除了丝绸、火药、挡风的纸板和挡雨的塑料布之外几乎一无所有的平台上,蔡国强和他的工作团队及义工们已经从早到晚地工作了好几天,他的妻子吴红虹 穿着与义工同样的衣服,混杂在人群中。对于为什么一定要在西湖中央搭建平台现场创作,蔡国强后来向我解释说:“难度大,现场感动也多,这个感动会传递到绘 画上去。而且我在湖中间做,观众在我的展厅里走,也像在湖里走,他们的感受会更贴近我的作品。”

蔡国强第一次到杭州是1978年,还是找关系坐不要钱的火车从泉州到上海,去参观法国19世纪农村风景画展。然后从上海到苏州,在苏州运河坐船到了杭州。除了西湖之外,他的记忆中还残留着楼外楼吃鱼、灵隐寺的如来佛、六和塔和钱塘江大桥旁英雄解放军塑像的画面。

这一次不是蔡国强第一次在杭州公开创作,去年9月20日,他在浙江美术馆下沉广场爆炸完成《观潮图》,一幅高3米、宽36米、气势磅礴的火药长卷图。更早的时候,蔡国强一家去海宁盐官镇观钱江潮,看到8年里最大的潮水。

还是在2003年,中国美院院长许江邀他为中国美院校庆制作一件作品,蔡国强的设想是在西湖上爆炸出钱江潮水般波涛汹涌的景象,向四周的观众涌来。他想放很 多导火线和火药在湖面上,一点火,整个湖面就沸腾了,最后因为不确定的失败率,对于主办者来说过于冒险而没有实现。盐官镇观潮的时候,他再次涌起了表现潮 水的欲望:“潮水来的时候,气势磅礴,浩浩荡荡,点火后也是这样。”

他的身上聚集了很多这样的反差,一边觉得自己的生活单调而无聊,一边游刃有余地充当艺术家、管理者、社会活动家等不同角色;一边主张“艺术可以乱搞”,一边又异常骄傲、有尊严地对待自己的艺术家身份;一边频繁地在世界各地举办个展,一边又困惑自己“为什么要画画、为什么要做展览”。他既精明世故,又天真冲动;既强悍地几乎单枪匹马地让自己跻身世界级的艺术家名单中,又称自己“追求脆弱”。去年在多哈阿拉伯现代美术馆举办的个展“海市蜃楼”中的一件作品,他用火药在陶瓷上炸出了阿拉伯文“脆弱”一词。

他的另一个展“天梯”正在洛杉矶当代美术馆举办,蔡国强把他的艺术定义为“看得见的世界与看不见的世界能量对话的时空隧道”。他向来是个迷信的人,相信风水,相信一个看不见的世界的存在。过去四处旅行去不同国家和城市办展览,每次搭飞机前他会在机场的停机坪上看一下,看看要搭的这班飞机上面有没有“破洞”。他说的“看”其实是内心的感觉,“看的时候觉得自己的感知像X光一样扫过飞机。如果觉得有破洞,我会不肯上飞机,但一直都没有,就安心地上飞机”。现在整天飞来飞去,他已经无暇去进行这种“感受”仪式,但还是会有点祈祷。


蔡国强作品《撞墙》(2006年)

再次见到蔡国强是在浙江美术馆他的个展“春”的开幕式上,浙江美术馆位于杭州市南山路,背倚玉皇山万松岭,毗邻西湖,紧挨南宋皇宫遗址。这是一块文脉相承八百年的土地,明朝的张?Ouml;之在《武林旧事》夹注中说,南宋名家荟萃的宫廷画院就在万松岭麓。

在西湖平台上完成的《西湖》已经变成一幅360度的巨型环形作品,悬挂在浙江美术馆最大的展厅里。那几十种大大小小的火药已经化为柳树、古塔、远山,一个浩渺空灵的山水世界。西湖四周起伏蜿蜒的山峰错错落落、若有若无,火药在丝绸上爆炸出淡如烟丝的墨痕,有些地方淡到不可见。

那天的开幕式是热闹的,甚至有几分杂乱。蔡国强用他向来冷静周全的处世方式带领导参观展览,回答媒体的问题,向帮助他促成这次活动的所有人——包括展览赞助方劳力士公司表示感谢,既面面俱到又很妥帖。这让我想起他说过的话:“寂寞和孤独是真实的,热闹是假的,是表象。我把和社会交流很热闹的场面都留在台上的时候了,但是在台上也不都是我的真实啊。”

开幕式结束后的第二天,他就匆匆飞回美国了,没有在这个如诗如画的城市里多待一天。“艺术家是寂寞的,艺术使艺术家回到社会。当艺术家花时间走到历史与广大的社会群众里,会使他着急要回到艺术本身,又回到艺术家脆弱与孤独的本质。需要去,才知道如何回。如果回不来,就是在搞没意思的社交了。”(原文来自:三联生活周刊)

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